《〔法国〕德斯诺斯·风景》
我梦见过爱。我还爱着，而爱啊，
不再是那一束丁香和玫瑰
满溢着芬芳，在那森林内
在笔直的小路尽头一朵火焰憩息着。
我梦见过爱。我还爱着，而爱啊，
不再是那暴风雨中的闪电，它堆放
火葬的柴堆在城堡上在混乱和分解上，
它在消逝中把那街头的离别辉耀着。
它是黑夜里在我的脚步下燃烧的燧石，
它是世界上没有词典能够译出的话语，
它是海上的泡沫，那空中的云。
在衰老中一切都变得劲直和充满光明，
没有名字的林荫道和没有打结的绳。
我感到自己和风景在一起变得僵硬。
(罗洛 译)
读《风景》， 无疑是让心灵经受一次爱的洗礼， 让情感得到一次爱的净化。爱即风景。
诗人的心向我们敞开着。诗人向我们倾诉着他对于爱的理解和透悟。似乎是在经历了一场人生巨大的灾难之后，依靠爱的力量重新站立起来的那一瞬间，诗人心中对于这爱，突然间感觉到了一种前所未有的感激和珍贵，因而写下了这首优美的《风景》。
诗的第一节就让人怦然心动。“我梦见过爱。我还爱着” ，是警句， 更是启示。梦幻的、 现实的;过去发生的，正在进行的，一切都浓缩在这短短的两个小句之中，一切都归结于爱。此时，诗人的所爱也许并不在他的身边，但他却能感觉到他之所爱就在他的身边。这种景况下，诗人的心该是有些缠绵凄清的。可不，经过生活的坎坷之后，诗人对于爱，有了新的认识。爱在他的心中，不再是林中小路边如火焰般开放、满溢着芬芳的丁香和玫瑰了。第二节以同样的句式结构，将第一节未能表达完的感受继续阐发。重复往往是一种不可抵御的力量， “我梦见过爱。我还爱着”，两个小句的又一次出现，使读者的印象更加深刻。如果在第一节读到这两句时是为之心动，那么到第二节再度读到这两句时，便可能是铭记在心了。诗人继续诉说着他对于爱的理解，他心中的爱不再是在暴风雨的闪电的辉耀下街头情人的离别。那种凄凉、悲伤一去不返。
诗人的心上，有痛苦，但诗人的眼里，没有眼泪。既然爱不再是丁香和玫瑰，不再是街头离别，那是什么?一连三个斩钉截铁、不容置疑的结论， 以排比的句式，构成第三节，直撞读者的心弦，夜里脚步下燃烧的燧石，没有词典能够译出的话语，海上的泡沫，那空中的云，这些都是爱!否定之后的肯定，铿锵有力，诗句的内在节奏急剧加快，给人一种似乎无法承受的心理感觉。但当你的心搏频率渐趋平静时， 你会禁不住击节而叹：哦!爱就是如此。黑夜里，你跌撞而行，它是你脚下燃烧的燧石，照亮你前行的路;也许你表露了千遍万遍，但你仍然不能说尽爱的蕴涵， 因为爱是无法用语言来表达的;它如海上的泡沫，始终和风浪在一起，它如空中的云，自由自在地亲吻和拥抱蓝天。到这里，我们看到了一幅美艳绝伦的风景。而诗人却感到了衰老，尽管他在唱着“夕阳无限好”，但毕竟越来越强烈地意识到了“只是近黄昏”。诗的最后一节，我们读出了诗人的这种心态。 “我感到自己和风景在一起变得僵硬”，爱过了，还爱着，但终不能永远沐浴爱的雨露阳光，生命的钟摆总有一天会停止转动，假如那一天来临，那么，就在爱的风景中死去吧，让自己变得僵硬。在爱中死去，悲且崇高，依然是一幅美的风景。
《风景》写爱，从过去写到将来，从生写到死， 给读者创造了一幅博大无边的爱的风景，很美，亦很动人。
(郭良原)