海把贝壳失落在沙滩，
我把爱情失落在人间；
凡属我的，我必追寻，
而且我知道，此刻，正是此刻，
它藏在某一个幽闭的心坎……
1956，北京
选自《公刘诗选》，江西人民出版社1987年版
【赏析】
公刘的诗，既有忧伤时事的慷慨悲歌，也有抒发一己感受的低吟曼语。这首写于青春时期的短诗，便是抒情主人公的一支爱情小夜曲。
诗起首用的是比兴手法，从失落在海滩上的一枚贝壳联想起自己失落在人间的爱情。诗一开始就将人引进了一个令人心醉的天地：爱情的潮汐退去了，意味着曾经有过的初恋已成过眼烟云。当然，这并不等于它未在人间留下痕迹，金色的沙滩上留下的一枚洁白的贝壳，既是爱情信物的一种象征，同时又是抒情主人公这一段镂心刻骨的精神经历的见证。诗人用工整的句式使第一行诗和第二行诗着意形成对照：“海”——“我”，“贝壳”——“爱情”，“沙滩”——“人间”，凭依“把……失落在……”的同一句式，巧妙地将第一行诗的时空嵌入了第二行诗的时空。不过，与其说它们形成叠影，毋宁说在时空上后一行诗是前一行诗的放大和扩充，更不如说是“海把贝壳失落在沙滩”点染了“我把爱情失落在人间”这一句的隽永意味。
诗人写爱情，却偏偏不作直接咏叹，而是托附于“贝壳”，并且使情感的逻辑思维始终沿着“贝壳”进展，因此，他对“贝壳”这一形象的选择必然是经过深思熟虑了的。贝壳来自大海，抒情主人公的爱情萌生于生活的大海；失落在沙滩的贝壳和大海近在咫尺，抒情主人公的爱情也活在身旁的生活的海洋里，所以，他要去追寻，而且他深信，这爱情也“藏在某一个幽闭的心坎”，正像静静地躺在沙滩上的这一枚贝壳。拾起它，放在耳畔，就可以听到大海的涛声——发自它“幽闭的心坎”！诗人自己是很看重这“贝壳”的，无怪乎他用的诗题亦是：《海把贝壳失落在沙滩》。
（戴达）