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吴文英《点绛唇·越山见梅》赏析

作者:安慈  时间:2022-02-08 11:41:03

点绛唇·越山见梅

吴文英 〔宋代〕

春未来时,酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。

无限新愁,难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。

译文

春天尚未来到时,美酒携不到千岩万壑的越山路旁。夜暮之下,天寒之处,梅花清瘦,茕茕孑立,依旧显得这样单薄。

梅花仿佛有无限新愁,却难以在风前倾诉。“我”怅然离去,留下梅花洁白的花瓣在即将到来的春天暗暗消尽。苍茫的暮色中有一首《梅花落》凄然响起,空灵悠远,悱恻悲惋。

注释

点绛唇:词牌名,又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体,双调四十一字,前段四句三仄韵,后段五句四仄韵。

越山:指会稽(今浙江绍兴的山)。古越国建都会稽。

千岩路:指越山,言其山千岩万壑。

瘦还如许:形容梅树枝干嶙峋之态。

如许:这样。

暗消春素:暗自憔悴消瘦。写梅花在春日里悄无声息地凋残,也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。春素,因春色而引起的幽思,指洁白的梅花,这里指代品行高洁的女子。素,同“愫”;幽素,怀思。

横笛:指笛曲《梅花落》。

赏析

这是宋代词人吴文英的一首咏梅词。

这首词的绝妙之处就在于全词无一字提“梅”,而处处写“梅”。

春天尚未来到时,美酒携不到千岩万壑的越山路旁。这是侧面描写“梅之时空”。腊梅花开在冬末春前,千岩万壑的路旁,它显得那样不合群,那样遗世独立,仿佛是陆游笔下“驿外断桥边,寂寞开无主”的另一种深情描绘。要不是词人如此喜爱梅花,怎会在寒天携酒跑到如此偏僻之处呢?

夜暮之下,天寒之处,梅花清瘦,茕茕孑立,依旧显得这样单薄。这是写“梅之清瘦”。梅因不惧寒,常与黄昏、月色、雪境相伴,这便更增添了梅的清寒韵致。“清瘦”可谓是梅花最显著的丰神韵致。宋代范成大在《梅谱后序》中说:“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”梅花虽瘦,却愈见其清峻之姿、幽独之格,也生动地传达出词人的欣赏之意、怜爱之情。

梅花仿佛有无限新愁,却难以在风前倾诉。这是写“梅之新愁”。梅花何来新愁?不过是词人自愁罢了。梅花的孤独寂寞,何尝不是词人的孤独寂寞;梅花的不畏严寒,何尝不是词人的不畏时难;梅花的高洁傲岸,何尝不是词人的高洁坚贞。梅花忧愁,难以在风前诉说;词人凄苦,也难以与人倾诉。

“我”怅然离去,留下梅花洁白的花瓣在即将到来的春天暗暗消尽。苍茫的暮色中有一首《梅花落》凄然响起,空灵悠远,悱恻悲惋。这是写“梅之高洁”。此处颇有陆游《卜算子·咏梅》“零落成泥碾作尘,只有香如故”之词境。梅花不以无人而不芳,不因清寒而萎琐,气若“梅”兮长不改,心若“梅”兮终不移。词人表面上是咏梅,实则借梅自喻,即便年华老去,也不改初心,不易其志。

“北枝瘦、南枝小”,吴文英笔下的梅花总是那样清瘦,给人增添了几多怜爱与惆怅。“夜寒不近流苏,只怜他,后庭梅瘦”,其实,清瘦的恐怕不只是梅花,还有“为伊消得人憔悴”的词人吧?

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