第一场雪后，天气便让人觉着奇寒。而后又接连下了两场雪，人和鸟儿们，包括偶见出来过风的猫和狗，似乎就都习惯了这较于往年更寒冷的天气了。
今早路过那个湖，夏日里开满碧叶红荷的湖的一角，皑皑白雪中，只见得被风雪摧残，以其弯枝枯叶倒立着的残荷。它们在守望着什么呢？
雪才是装点素洁世界的最快捷方式。弯枝枯叶相互陪衬，呈现出多姿的画面。略多注视，便可看出，这多姿的画面是由残荷的点、线、面，实与虚构成的，线条之美发挥出了主要作用，所布局出的千姿百态，刚劲优雅，趋向了国画风格。
果然是如此了，中国古代的文人墨客，尤其是诗人、画家，最喜欢的题材当数残荷了。
《红楼梦》中有一回目，贾宝玉嫌池中荷花衰败，便想叫人拔了去。黛玉却道：“我最不喜欢李义山（李商隐）的诗，只喜欢他这一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留残荷了。”
贾宝玉一定也见过雪中残荷。若书中写到这里时，宝玉触景生情所发出的，一定是别样的感慨。
在素常眼中，残荷之枝当真是与周敦颐笔下的不枝不蔓蜕变了，殊不知，这依然还是生命的线条。却因为有了冰雪的映衬，顿然彰显了生命的顽强。几只站立在弯枝上的小鸟儿，发出的鸣叫似是一种赞美，莫非它们也在欣赏着残荷苍凉悲壮的凄美。
当然是的，这是一种静默中的韵味，体现出了质朴中的孤寂，保持住了优雅中的内敛，却又不失恬淡中的傲然。
我感觉这种美，足以令人窒息。在一年的岁末吟读品味，残荷竟氤氲出了生命的原味。
站立在寒风中，眼中的残荷虽是失去了所有取悦夏秋的颜色，却更突出了曾经的骄傲，不变的桀骜。
当然没有了夏天的热烈。一向，人们虽会过于关注那些盛开绝艳的花儿，而对那些普通的花儿或者不开花的植物也未必忽视。不事张扬，于人之外，也成为了一种检验一朵花儿无声的标准。荷却不同，盛开之时，有一种不自知的凌驾一切的气势，自以为薄凉却跋扈到热烈，自以为低调却发散出炫耀。当然，荷是有这一资本的。不顾及未来，也就没有了过去。一意孤行，孤芳自赏，不全是荷的心事。霸气的荷为此埋下了一个伏笔，当初的盛大是过程，过后的低迷未必就是结果。
然后，秋来了。荷一日日在冷风中受到了凄冷、伤害，荷的心，并未一时凉下去。变形虽是渐进的，却也是自然的。不再盛大的开放，荷叶也小了很多，莲蓬也瘦身了，一点点显现出了停滞的征兆，一步步走出了枯萎的样子。深秋里，一场冷风过后，也就会坦然地迎接一场苦雨了。
冬是不可避免的。荷也不可避免地残败。历经了不可避免的风霜、打击和伤害，看似寥落了，荷其实却有了铮铮的骨，骨中就透出了远比一朵盛开的荷花更特别的味道，风骨和气象一时反差巨大。
落了雪的大地就是一张熟宣。残荷，慢慢晕染，以一种不让人怜悯，却让人崇敬的姿态，出现在了大自然的画框之中。无论是盛开的荷，还是将残的荷，不用有丝毫怀疑，大自然绝对是一个心灵丰满的绘画巨匠。
不可否认，大雪覆盖之下，荷真的老了，枝也就将枯了。但却是残而不败，弱而不衰。寻常的意象，成就了生命的大写。荷的意味和气象，才由此完全表现了出来。
历经了发芽、破土、长枝、撑叶、开花、凋零、残败，一番轮回之后，这些残破的荷叶与枯黄的荷梗，相依相伴，或昂首，或弯曲，或蜷缩在雪中，并不需人顾及，但衰败的残荷，依旧顽强地在雪中坚守着一份生命的美丽与本质。若转换了角度，领悟这残缺之美，欣赏这残缺之韵，雪中便幻化出了一幅幅精品风景画作。
意象还会成就画面感。这是大自然的作品。荷虽枯，但袒露的轮廓和简单的线条，由于雪的覆盖，却彰显出了高雅圣洁的灵魂。残荷之美，美在虽低了头，但生命终究不屈服、不自弃，更依赖的是坚忍和坚毅。而独自所承受的清冷萧条，也有着刚毅的张力。这是老而弥坚的傲骨，足以感动人心的至美。
我渴望尽早把自己活成一枝残荷，不必有灼灼夺人之姿，却必得有硕硕风骨之态。在卑微处高贵，才是终极的不俗。
远离浮华，但求平实；不为理解，只愿慈悲。
我相信，我的人生，便再次开启了另一种收获。残荷保留的这种收获之姿，故意不让人在意的矜持，也将是我的一种处世姿态。且听《锁麟囊》中，那落了难的富家女薛湘灵所唱：“他教我收余恨，免娇嗔，且自新，改性情，休恋逝水，早悟兰因。”
有了心灵的交流，残荷低声告诉我：无论怎样的生命，只要竭尽了全力，在属于自己的时空里活着，就会有期许的明媚。卢克莱修说：“没有什么东西会归于无有，但在崩溃时一切都化为原初质料。”一阵寒风吹过，残荷似在回应。
无意识寻觅许久了，就会知道，爱有天意，终究让我邂逅了这片雪中残荷。我知道，那是一种意志在前方等着我。