几年前我看到演员周迅在一部电影里张开双臂并且微笑，她在电影里有两个名字，一个叫牡丹，一个叫美美，在她的身后，就是临近莫干山路那栋绿色厂房，她如果再往前走，就会看见那条在都市中流淌多年的河流—苏州河。
苏州河
现在，苏州河边的莫干山路同样聚集着一群漂流的人们，他们以艺术之名逃离规范，却仍然在生存面前焦虑不已，在一些时刻，他们也会像电影中的马达一样，依在河边的栏杆上看着往来的人们。总之，苏州河边永远也不会少了这样的闲人，你永远也不知道他们什么时候工作，或是否工作。其实上海也就是这样一个城市，它身处的位置也决定了这座城市里的人如无根之木，永远处在“之间”的境地，所以你不但能在苏州河边看到上海，你还可以在夜晚的酒吧和那些灯红酒绿的聚会上看见上海。
影片开始时，美美在黑暗中问那个躲在摄像机后面的那个人说：如果我走了，你会像马达一样寻找我吗？后面那人的回答充满犹豫和敷衍，他说：会的。
接着我们可以看到苏州河两岸的一些如碎片拼接般的影像，外摆渡桥上来去匆匆的人们，呆看河面的年轻人，临河的房子里的生活，船只上无所事事的船夫，这些仿佛就是像马达那样的眼睛所看到的印象碎片，包括死亡和降生，爱情与苦痛。我知道，这是电影《苏州河》的前奏，后面就是那些漂流的浪花中夹裹着的一个童话爱情故事，它在漂流中弄得自身散乱且不真实，你几乎不能相信那个躲在镜头后面的人所说的话：我的摄影机不撒谎。
不撒谎不意味着真实，在这里我得提一下自己喜欢的摄影家，以“苏州河”为摄影题材的陆元敏，去看看他拍的那些苏州河吧。
马达与牡丹
马达用一辆哈雷车（又是哈雷车）使自己变成了送货的，他就骑着这辆车在苏州河两岸的大街小巷送货，直到把牡丹送进了爱情之河。之前，马达是个孤独的人，经常在自己住处“看那些盗版光碟到天亮”，他身份暧昧，经历复杂，他从来就没有父亲。而牡丹的父亲靠贩卖一种叫“带野牛草的伏特加”的东欧私酒发了财，这个暴发户父亲每当想沉溺在女人和烈酒中时，就让马达把牡丹送出了门，在牡丹被像货物一样送来送去时，她爱上了送她的马达。
那时的牡丹扎着两个辫子，英俊的马达给她系上鞋带时，她以为自己找到了父亲和爱人，马达坐在电动车上，牡丹在他身后象一朵美丽的花朵，这花朵在苏州河畔往来灰色的人群中显得异常刺目，镜头紧紧跟随马达挺直的腰板与后面美丽的牡丹，在某一时刻，牡丹紧紧抱住了河流中看起来异常坚定的马达。
美美
都市在河流之中迅速变化，一些隐藏在地下的暗流开始在变化面前蠢蠢欲动，其实马达不绑架牡丹，牡丹也必死，或者说，牡丹与马达童话般的爱情故事也必死，在时代面前能存活下来的，只有美美和摄影师。牡丹在父亲的抛弃和马达的背叛中，投河自杀，后来以美人鱼的形象出现的：是美美。
美美很忧郁，她在永恒的漂流之中，她的职业是到酒吧里表演美人鱼，连她的住所，也被象征性的安排到了苏州河上的一艘破船，她无父无母，同样身份暧昧，她在“夜上海”的靡靡之音中出现，霓虹灯映照着她的笑容与脸上的浓妆，她对着始终隐藏在摄像机后面的人亲吻，仿佛亲吻无处不在的，那双偷窥的眼睛。
她永远在一些流动的，带有暂时性的场所中出现（与牡丹在生活化的巷口出现不同），夜晚的酒吧间，灯下的路口，电话亭或是外摆渡桥上的人流中，她喜欢穿着红色上衣和绿色短裙插着双手走在桥上，从远处观察的长镜头让我们看到了这个女人夜晚留下的残妆与忧郁，她的姿势像是怕冷的样子，又像是在漂流面前不在乎的态度。
马达与美美马达与牡丹
马达为了找牡丹而遇上了美美，在汹涌的时代面前找一个已然逝去的花朵，不是疯子是什么，但美美心中感动于这样的寻找，虽然有点不相信，所以她会问那个躲在镜头后面的人：如果我走了，你会像马达那样寻找我吗？
马达起初一心以为美美就是牡丹，在不断的追寻中，牡丹似乎若隐若现，美人鱼，在美美大腿上的贴花，美美的样子，美美的哀伤与拒绝，美美在一些时候的确希望自己就是牡丹，所以她会不断地在大腿上贴牡丹花的图案，但一系列发生的事情如马达被人打，那个摄影师的嫉妒，到最后牡丹接受寻找的马达但马达终于确认这不是他要找的牡丹，马达和他的牡丹的爱情在漂流中早已死亡，最后的结局只不过是个噱头，而美美仍然踏上了漂流与寻找的道路。
摄影师
我们看到的一切，漂流中在我们身上所发生的一切，心灵都把它们纳归记忆，在适当的时候以作品的面貌重新组合，在组合中事实被记忆所搅混，在迷雾之中，我们称自己为摄影师。
影片中的摄影师在结尾处推翻了自己在影片开始时所说过的话，美美问他：如果我走了，你会找我找到死吗？他语气不确定的回答：会的。但在结尾处美美终于走了的时候，摄影师对自己说：我将等待下一次的爱情降临。