黄沙卷日堕荒荒，一鸟随云度莽苍。山入空城盘地起，江横旷野竞天长。东南形胜雄吴楚，今古才人感栋梁。远略未因愁病减，角声吹彻满林霜。
【鉴赏】
雄踞在长江中游的武汉，是一座历史名城，人杰地灵，历代许多诗人都来到这里低吟高唱，一抒怀抱。但是，历史上任何优秀的诗章，都无一不打上时代的和诗人个性的深刻印记。谭嗣同的七律《览武汉形势》，是作者年方二十四岁时的作品。这首诗，清晰地传达了那历史巨潮即将来临的讯息，也闪烁着这位时代的弄潮儿艺术个性的光辉，是在中国近代史上的一个严峻时刻，由志士兼诗人所唱出的一曲高歌。
谭嗣同著有《莽莽苍苍斋诗》，存诗近二百首。从诗集的题名，就可以想见他的诗风。《览武汉形势》是七律，律诗的写作当然可以在规矩中求自由，变化万千，不拘一格，但元气浑成而又神韵悠远，却是对七言律诗的一个基本要求。或有名句可摘而无全篇，或流于小巧纤弱，或偏于粗犷空疏，都不是七律的上乘境界。谭嗣同《览武汉形势》一诗，格调雄浑而韵味悠远，且让我们随着诗人的描绘，去领略他诗作的壮美风光。
“黄沙卷日堕荒荒，一鸟随云度莽苍。”首联突兀不凡，气势磅礴。荒荒大野、漠漠风沙中的一轮落照，莽莽苍苍的天地间随云远去的一只飞鸟。那落照是对景兴起，但是不是也象征艰危的时世?那飞鸟是眼前所见，但是不是也暗示诗人自己展翅奋飞的壮心?诗人虽然没有明言，但毕竟引人联想。元代诗人杨载在《诗法家数》中谈到律诗的起句时说： “要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”这首诗的起句就是如此，笔力豪雄，有笼罩全篇的声势。
“山入空城盘地起，江横旷野竞天长。”颔联由远而近，点醒题目。一句写“山”，勾勒主体的形象，“入”字本来已使山化板为活了，再辅之以 “盘地起”，更是化静为动，把龟、蛇两山描绘得活龙活现;一句写“江”，描画平面的图景，“横”字本来已经显示了江水的风神，再加之以“竞天长”，就更表现了大江的浩荡声威和与天俱远的混茫情状。这两句诗，承接首联的远景大景，确是写出了“武汉形势”的独具特征，不可移易于他处，同时，也显露了诗人豪迈的胸怀和渺远的情思。
“东南形胜雄吴楚，今古才人感栋梁。”颈联对景生情，抒怀寄慨。律诗重在对偶，这首诗对偶的妙处就在虚实相生，别开胜境。颔联摹景，是实写，如果颈联再来写景，就不免重复而难出新意了。“三四贵匀称，承上陡峭而来，宜缓脉赴之，五六必耸然挺拔，别开一境。”(沈德潜《说诗晬语》)谭嗣同由江山胜状而想到栋梁之才，于是颈联就出之以抒情的警句，议论风生，虚实相参，颇具时代感，大大提高了全诗的思想艺术境界。
“远略未因愁病减，角声吹彻满林霜。”尾联“实下虚成”，悠然不尽。这首诗，因结句佳妙而成全璧。“远略”句承上而来，拯救时艰的壮志豪情跃然纸上。然而，它和颈联都同属诗中议论，如果结句还是以议论收束，诗的形象就可能会不够饱满，感染力就可能会有所削弱。于是，诗人在前面的直叙情事(实下)之后，终之以“虚成”——以景结情，将读者的想象引向更深远的天地。是的，那满林霜色，那悲壮角声，不是能引起人们不尽的遐思吗?
谭嗣同这首诗是景物抒情诗，在流连风物之中，表现了时代的风云和诗人独特的雄浑劲健的艺术个性，拔起千仞而高唱入云，具有美学中所称的“崇高美”。同时，它又有余地，有余情，情味悠永如平湖秋水，如曲涧幽林，因此，它完全可以说是景物抒情诗中的上品。